Основні причини та контекст

Культурна традиція: У вікторіанську та едвардіанську епохи (кінець XIX — початок XX століття) маленьких хлопчиків і дівчаток до 4–6 років однаково одягали в сукні. Це було просто зручно для зміни підгузків.

Одержимість матері «близнюками»: Грейс Холл палко бажала мати дочок-близнючок. Різниця у віці між Марселіною та Ернестом становила всього близько півтора року. Мати стригла їх однаково, купувала їм парні ляльки, однакові мереживні наряди і навіть називала Ернеста дівочим ім'ям «Ернестіна».

Кінець «дівчачого» періоду: Першу справжню хлопчачу стрижку і штани Ернест отримав лише у віці близько шести років.

«Мати Ернеста все життя страждала від нездійснених амбіцій, вважаючи, що пожертвувала родині своєю музичною кар’єрою. Як домогосподарка вона була нікчемною, тому навколо завжди було багато помічниць і нянь. «До дванадцяти років Ернест був для мене суцільним розчаруванням», — зізнавалася Грейс. Вона хотіла другу дочку, а народився Ернест, тому в дитинстві часто одягала сина в дівочі вбрання і мріяла, щоб він реалізував її творчі амбіції. Але красиво співати і добре грати на віолончелі син так і не навчився, як не старався. Щоб привернути до себе материнську увагу, маленький Ернест часто лаявся, що викликало жах у манірної матері, яка тут же кидалася його виховувати».

Багато біографів і психологів сходяться на думці, що цей дитячий досвід сильно вплинув на Гемінґвея. Його шалене прагнення у дорослому житті довести свою мужність — захоплення боксом, глибоководним рибальством, полюванням, пристрасть до війни та образ «гіпермачо» — стали психологічним бунтом проти контролю матері та спробою компенсувати жіночні дитячі образи.

Перший візит: Хемінгуей вперше потрапив на корриду в Памплоні у 1923 році як молодий кореспондент. Після цього він повертався туди ще вісім разів.

Особиста участь: Письменник не лише спостерігав за подіями з трибун, але й сам виходив на арену під час аматорських забігів з молодими биками (так званих vaquillas).

Головний твір: Його книга «Смерть після полудня» (1932) стала справжньою енциклопедією та класичним путівником у світ тавромахії для англомовного світу.

Дружба з матадорами: У пізні роки письменник підтримував близькі стосунки з відомими іспанськими тореро, зокрема з Антоніо Ордоньєсом, чиє суперництво з Луїсом Мігелем Домінгіном Хемінгуей описав у хроніці «Небезпечне літо».

Більшість котів мають імена кінозірок, естрадних артистів та політичних діячів. Сам письменник започаткував цікаву традицію. У різні часи в садибі мешкали кішки та коти: Мерилін Монро, Вінстон Черчилль, Гаррі Трумен, Марлен Дітріх, Біллі Холідей, Софі Лорен, Одрі Хепберн. Безмежна любов до котів була його слабкістю: «Кіт абсолютно щирий: люди з тих чи інших причин можуть приховувати свої почуття, але кіт — ніколи!» Коли Гемінґвею довелося пристрелити улюбленого кота Віллі, збитого машиною і пораненого, він плакав, як дитина. У листі Хемінгуея, адресованому другові, венеціанському аристократу Джанфранко Іванчичу, є слова: «Звичайно, я сумую за тобою. Сумую, містере Віллі. Мені вже доводилося стріляти в людей, але ніколи в того, кого я знав і любив цілих 11 років, хто лежав і муркотів із двома зламаними лапами». Але він зовсім не був сентиментальним, бо вважав, що «сентиментальні люди дуже жорстокі».

Любов Ернеста Гемінґвея до котів легендарна, а в його будинку в Кі-Весті мешкає колонія полідактильних котів, багато з яких мають додаткові пальці. Ці коти, відомі як шестипалі коти Гемінґвея, стали улюбленою пам'яткою в Будинку-музеї Ернеста Гемінґвея. Відвідувачі можуть побачити котів зблизька, дізнатися про їхню історію та навіть здійснити екскурсію письменницькою студією Хемінгуея, де він написав деякі зі своїх найвідоміших книг.

Одна з найцікавіших речей щодо цих котів полягає в тому, що всі вони є нащадками кішки на ім'я Сніжок. У музеї мешкає приблизно 60 котів, і приблизно половина з них мають фізичну рису додаткових пальців, але всі вони несуть ген полідактиля у своїй ДНК. Це означає, що навіть кішки з чотирма або п'ятьма пальцями можуть бути батьками шестипалих кошенят. Співробітники музею розкажуть вам про характери котів та їхню роль у домі. Коти Гемінґвея визнані національним надбанням. 

«Наприкінці липня 1960 року, за рік до смерті, Ернест прилетів до США. Через деякий час у нього почалася «манія переслідування», «параноя». Літератору «здавалося», що за ним ведеться стеження, що його телефонні розмови постійно прослуховуються. Ви напевно вже здогадалися, чому ми взяли в лапки слова «манія переслідування», «параноя» і «здавалося» — насправді за ним спостерігали спецслужби. Це ще півбіди. Родичі, помітивши дивну поведінку Хемінгуея, звернулися до лікарів. Потім: психіатрична лікарня, лікування електрошоком (електросудомна терапія), втрата пам'яті. З жвавого старого він перетворився на овоч.

«Ці лікарі, які застосовували до мене електрошок, не розуміють письменників… Нехай би всі психіатри навчилися писати художні твори, щоб зрозуміти, що означає бути письменником… який був сенс у тому, щоб руйнувати мій мозок і стирати мою пам’ять, яка є моїм капіталом, і викидати мене на узбіччя життя?», – запитував Ернест.

Нобелівський лауреат не витримав «лікування» і наклав на себе руки.

Через 20 років ФБР розсекретило справу Гемінґвея (127 сторінок!). Виявилося, що нагляд за ним здійснювався з 40-х років. Його підозрювали у співпраці з СРСР. Після того, як він став другом Фіделя Кастро – стеження посилилося. Тобто ніякої манії переслідування, ніякої параної у письменника не було. Зате була розвинена уважність та інтуїція». (Автор тексту: Андрій Ігнатьєв)

Фідель Кастро: Книги Гемінґвея завжди були для мене добрими супутниками в житті. Адже часто буває так, що людина ототожнює себе з деякими героями книг, які вона читає. Мені, наприклад, твори Гемінґвея відразу ставали надзвичайно близькими.

Норберто Фуентес: Ви часто їх перечитуєте?

Фідель Кастро: «За ким дзвонить дзвін» я читав більше трьох разів. І фільм теж бачив. Крім того, я кілька разів перечитував «Прощавай, зброє!» і «Старий і море». Прочитав усе, що Гемінґвей писав про полювання в Африці — я маю на увазі його оповідання та репортажі. І все, написане про його пригоди в Карибському морі.

Норберто Фуентес: Чи правда, що Гемінґвей — ваш улюблений письменник?

Фідель Кастро: Так, це так. Насамперед він мене приваблює своїм реалізмом. Він описує все з надзвичайною точністю та ясністю. У його творах немає слабких місць. Все надзвичайно переконливо і реалістично. Він має дар переносити вас в африканські савани або на арену бою биків, і ви вже ніколи не зможете забути прочитане, ніби самі все це пережили. Але є й ще одна причина, через яку я, чесно кажучи, дуже його ціную. Справа в тому, що Гемінґвей пише про море, а я, зізнаюся, на морі проводжу чимало часу. У всякому разі, намагаюся використовувати будь-яку можливість, будь-яку вільну хвилину, щоб побути біля нього.

Норберто Фуентес: У нього є чудові нариси про Гольфстрім.

Фідель Кастро: Так… Води Гольфстріму такі, як він їх описує, у вічному й могутньому русі… Я теж добре знаю цей тихий і заспокійливий пейзаж, хвилі, що розмірено плескаються біля берегів острова. Знаю і захоплююся. Мені здається, що я розумію, які почуття охоплювали Хемінгуея, коли він плавав у цих водах.

Норберто Фуентес: Одного разу у нього виник план написати книгу про те, що він називав «давніми таємницями Гольфстріму», але далі задуму справа не пішла.

Фідель Кастро: Хочеш, я скажу тобі, що ще я ціную в Гемінґвеї? Я тобі вже говорив про його реалізм і про море… Ще мене в ньому приваблює його авантюризм. Він авантюрист у найкращому сенсі цього слова. У тому сенсі, який я високо ціную. Я маю на увазі, що він не з тих, хто живе в злагоді зі світом, що його оточує, а вважає своїм обов’язком змінити цей світ. Він хоче порвати з умовностями і тому кидається в авантюру. І він дуже швидко починає розуміти, якщо вже не зрозумів. Починає розуміти, що світ, у свою чергу, змінить і його. Він не може залишитися таким, яким був досі. Зміни неминучі. А отже, тут уже потрібна певна частка ризику, без якої ніяк не можна братися за справу.

Норберто Фуентес: Ви якось розповідали мені про сміливість Гемінґвея.

Фідель Кастро: Так, продовжу свою думку. Я ціную Гемінґвея ще й за ту рису, яку я б назвав сміливістю, — рису, що приваблює мене не лише в Гемінґвеї, а й у всіх письменниках. Воно полягає в тому, що вони не бояться говорити, не бояться оголювати й описувати почуття людей та їхні стосунки; вони відважні, бо розмовляють із тисячами й мільйонами людей, які представляють різні покоління й навіть різні епохи. Я тобі скажу відверто: мені буває страшно, коли я виступаю перед народом на площі Революції. Це для мене зовсім не просто. Тому мені здається, що я розумію, що відбувається в душі письменника, коли він повинен знайти слова, адресовані тисячам читачів, і зробити це на всі часи…

Норберто Фуентес: Цілком очевидно й зрозуміло, що «За кого дзвонить дзвін» — ваш улюблений твір. Але мене також цікавить, як ви ставитеся до повісті «Старий і море».

Фідель Кастро: Я вважаю, що це шедевр. Мені здається неймовірним, як можна написати таку захоплюючу розповідь, де всього лише один дійовий персонаж — старий, що пливе на човні кілька днів поспіль. Ця людина, яка розмовляє сама з собою… Знаєш, найбільше мені подобаються у Гемінґвея його монологи, які у нього виходять як ні в якого іншого письменника. Мене вони вразили вже під час першого прочитання… Правда, тоді я волів, щоб було більше дії, я ще не був здатний оцінити повною мірою цю річ. Але чим більше я читаю «Старого і море», тим більше я ним захоплююся, чесне слово. А як він вміє прикути увагу читача навіть просто розмовою людини з самою собою! І потім ця поразка в кінці…

Норберто Фуентес: Але Гемінґвей саме з цієї поразки виводить мораль. Він не дозволяє, щоб його героя зламали випадкові обставини, якими б жахливими вони не були.

Фідель Кастро: Я тобі дещо скажу з цього приводу. Саме через це Гемінґвей був нам так близький у ті роки. Ми цінували те, що у своїх творах він не описував якихось «надлюдей», наділених особливими якостями. Герой Гемінґвея ніколи не мав нічого спільного з фашистським зразком досконалості. Можливо, що його критики якраз цього й не розуміли. Помилковість їхнього тлумачення пов’язана саме з тим, що у своїх вчинках герої Гемінґвея виявляють залізну волю. Людина може і навіть повинна протистояти несприятливим ситуаціям. Але це аж ніяк не означає, що щасливий фінал вирішений заздалегідь і що вона обов'язково вийде переможцем із боротьби. Проте необхідно боротися і прагнути до перемоги. І саме ця думка Гемінґвея надихала нас тут, на Кубі, під час революційної боротьби. Без перебільшення можна сказати, що Гемінґвей супроводжував нас у найважчі та найкритичніші моменти нашого життя. Ми теж не завжди були достатньо сильними, десятиліттями нас намагалися знищити. Але ми завжди твердо відстоювали свої гасла: «Перетворити поразку на перемогу», «Нас можна знищити тисячі разів, але не можна перемогти». Ці слова були написані на наших прапорах, вони завжди лунали на всіх мітингах і демонстраціях, були ніби нашим бойовим кличем протягом останніх двадцяти років кубинської історії. Гемінґвей був абсолютно правий, коли писав: «Людину можна знищити, але її не можна перемогти». Цю думку Гемінґвея ми повністю поділяємо. Саме така ідея надихала борців і всіх найкращих письменників світу.

Гіларі Гемінґвей (нар. 1961) — відома американська письменниця, сценаристка та режисерка-документалістка, а також племінниця Ернеста Гемінґвея. Вона є донькою Лестера Гемінґвея, молодшого брата класика.

Ось найголовніше про її творчість та доробок:

• Літературні твори: Багато своїх книг вона написала у співавторстві з чоловіком, письменником Джеффом Ліндсеєм (автором серії про Декстера). Разом вони створили науково-фантастичні романи-трилери Dreamland та Dreamchild.

• Книги про Ернеста Гемінґвея: Гіларі досліджувала спадщину свого дядька. Разом із Карлен Бреннен вона написала книгу «Гемінґвей у Кубі». Також вона видала книгу «Полювання з Гемінґвеєм», яка досліджує родинні зв'язки та містить спогади про полювання з її батьком та дядьком.

• Документальне кіно та сценарії: Вона здобула нагороди за сценарій A Light Within the Shadow та документальний фільм про Голокост I Believe. Також вона спродюсувала відзначений нагородами документальний фільм «Гемінґвей у Кубі» для телеканалу PBS і написала сценарій для стрічки «Гемінґвей і Фуентес» у співавторстві з Енді Гарсією, який розповідає про дружбу Ернеста з капітаном рибальського судна, що надихнув його на написання повісті «Старий і море».

• Спогади про родину: Письменниця часто ділиться унікальними родинними історіями, зокрема про відому пристрасть її дядька до шестипалих кішок, які досі живуть у його будинку-музеї в Кі-Весті.

Джоан Гемінґвей (відома за прізвиськом «Маффет» / Muffet) — американська письменниця та акторка.

Джоан спробувала себе в літературі. Її найвідоміший трилер «Бутон троянди» (Rosebud), написаний у співавторстві з Полем Боннекаррером, розповідає про викрадення п'яти багатих спадкоємиць палестинськими терористами. У 1975 році за цією книгою режисер Отто Премінгер зняв однойменний фільм. Також у 1977 році вона випустила ілюстровану кулінарну книгу рецептів для пікніків «The Picnic Gourmet».

Джоан є старшою сестрою двох відомих акторок та моделей — Марго Гемінґвей та Маріель Гемінґвей.

Маріель Гемінґвей — молодша дочка Джека Гемінґвея, американська акторка, письменниця, продюсерка та онука знаменитого класика світової літератури Ернеста Гемінґвея. Вона здобула широку світову популярність ще в юності завдяки номінаціям на престижні кінопремії та своїй роботі в Голлівуді. Має двох дочок — моделей Дрю Гемінґвей та Ленглі Фокс Крісман.

Окрім кіно, Маріель активно займається просвітницькою діяльністю у сфері психічного здоров’я, пропагує здоровий спосіб життя, йогу та правильне харчування. Родина Гемінґвеїв протягом багатьох років стикалася з депресіями та випадками самогубств. Цьому Маріель присвятила автобіографічну книгу «Finding My Balance» («Знаходячи свій баланс») і виступила співпродюсером документального фільму «Running from Crazy» («Втеча від божевілля»), де відкрито розповіла про сімейні трагедії та боротьбу за власну душевну рівновагу.

Дрі Луїза Крісман Гемінгвей — відома американська фотомодель та акторка, яка народилася 4 грудня 1987 року. Дрі Хемінгуей вдалося побудувати самостійне ім'я в індустрії моди та кіно, вийшовши за межі простого статусу «правнучки відомого письменника».

Ленглі Фокс Гемінґвей — американська модель, художниця, ілюстраторка та дизайнерка. Народилася 22 серпня 1989 року.

«Так, це велика честь — носити прізвище Гемінґвей, асоціюватися з такою видатною людиною та іншими талановитими родичами (з моєю мамою Меріел або сестрою Дрі). Але я не хочу, щоб про мене судили за відомим прізвищем», — зізналася дівчина в одному з інтерв’ю.

Сама Ленглі вважає себе перш за все художницею, а не моделлю. Вона створює деталізовані фотореалістичні малюнки олівцем і як ілюстраторка співпрацювала з відомими світовими брендами, серед яких Louis Vuitton та Alice&Olivia.

Виставку підготувала:

зав. відділом інформаційних технологій та комп'ютерного забезпечення Бібліотеки Рассказова В. А.